中篇小说多少字为最好（小说写作基础交流篇）

小说是以塑造人物为主，通过描写完整的故事情节和具体的生活环境来多方位地反应社会生活叙事性体裁。按照传统写法，人物、情节、环境三要素是构成小说完整的必要。

小说的历史漫长，从古代的诗词歌赋、官牒文书开始，直到明清才有了话本小说，再到如今的现代写作手法，不断翻新小说的写作技巧。

小说一般是根据作品的篇幅字数来区分长篇、中篇、短篇和微型小说。篇幅字数在一千字左右，两千字以内的是微小说。在魏晋时期就有了篇幅短小类似于小说的名士轶闻。如今电子文化又催生了这一体裁的普及化和大众化，阅读者的审美趣味也更加趋向于精短的短片阅读。

微小说的写作要求选材精粹，用一个场面、一件事情，或者是不同场面由一个物品或细节关联。微小说讲究高质量的写人细节，生动地刻画出人物的性格特征。叙述上，要用简洁的语言来叙述出一个完整并且有变化的故事。一般在结尾处制造意外结局，使作品的立意在读者的顿悟中得到体味。

短篇小说在两千字以上，三万字以内。同样取材于生活的横截面，但相对于微小说，事件叙述的时空形态要复杂和丰满。它要求在人物刻画中集中艺术笔墨塑造一个性格侧面相对完整的人物个性。叙述语言比较从容丰富，可有具体细致的人物生活环境描写。

中篇小说在三万字到十万字之间，介于短篇和长篇之间，也兼有长短篇的长处。它可以描写有一定历史长度的纵横断面生活，也就是说，从多角度描写一个典型性形象的系统性格，全方位的叙述一个小说人物的命运。它有长篇小说全景式和大容量，比长篇精炼、单纯。所以在中篇小说里既有从容细致地描写叙述，也要像短篇小说那样进行简洁巧妙的构思和布局。

篇幅在十万字以上就是长篇了，它反映的纵断面生活更加厚实。成功的长篇小说，不仅可以塑造一个、而且可以塑造多个典型人物。情节可以诡异多变，跌宕起伏，有着足够篇章去描绘动人心扉的艺术力量。长篇可以有大段文字去写特定的区域景物，也可以描述由复杂的人际关系构成的社会环境。

各类小说有共同的审美特征。小说不同于诗歌的主观抒情，它是从生活中提炼取材，有一定的写实性。小说描述中的现实景物，必须是真实的，时代背景要符合历史主流（虚幻架空的新题材除外）。小说也不同于散文的写实，它的人物形象可以是作者生活中感受最深的生活形象直接写出，也可以把众多的社会人物形象分解重组，以达到作者心目中要推出的艺术形象。假如作者没有在生活经历中感受、体验过某些特定环境，比如某些科幻、虚幻小说的生活情景，作者可以充分利用想象去构建一个虚构的生活形象。这种分解、重组和虚构文学艺术手法是散文不可能具有的。

在小说虚构性形象里，人物形象是核心。小说中的人物形象从最早期的神灵怪异，到达官贵人平民百姓。从早期的说故事以故事为主，到19世纪后现实主义小说的成熟，那时已经有了个性鲜明的人物典型形象。随着20世纪的发展，人物塑造开始走向人性心理剖析，这是当代新文学人物的创造特征。这个历史证明，作者是通过生动的人物性格和曲折的人物命运来隐晦含蓄地表达他对生活的感悟和理解。

小说中的情节、环境是为人物性格形成和人物命运发展而衍生的描述，所以情节、环境是小说的两大要素。小说中的主角有时是动物，但作者的用意也是以物喻人，实际上是人格化的动物。小说对读者的艺术感染力来自于小说人物的生动的性格和曲折的命运。所以小说的质量也取决于作者对文字驾驭的功底，如何让人物丰满有血有肉，是作者努力的目标。

要想把小说人物描写生动，就需要依赖完整多变的情节铺垫，每篇小说的情节都是一系列的写人细节、事件细节、景物细节等组成。里面最重要的是写人的细节。

在写人的细节中，有核心的动作细节，一般的肖像细节、语言细节，其中核心写人细节是作品最重要的艺术描写。一篇微小说很可能就是由一个核心细节连接若干个一般细节构成情节主体。一部中长篇小说由若干个系列的核心细节组成情节链接，核心细节的质量高低决定小说的成功与否。

小说细节的连接方式，就是细节之间的连接，是作者对生活的因果理解，作者的主观立意形成了他自有的写作方式，也可能因需要作者会忽略和省略掉某些过程性细节，但省略掉的细节会在作者艺术性的提示和暗示中给读者展示。读者自会以补充的思维连接出整体生活形象。里面要注意的是，在省略细节时要宏观掌控整个文章的逻辑合理。这一小节说的，就是避免把作品写成流水账。

小说的语言细节是所有细节描述中最灵动、最有可塑性的。首先是语言所属人物的性格，性格决定话语，也有其人物的身份特征。作者可以利用某人物的话来描述出省略的细节，这就是上一小节所说的艺术提示中的一种方式。语言细节可以是事件回放，也可以是为情节铺垫。所以，掌握好语言细节的描述就可以为作品润色。